花楽の里音楽イベント 第３弾

花楽の里では７月３日午後５時よりＯＷＬのライブが開催されます

入場料２，５００円

主催：花楽の里音楽会実行委員会


ＯＷＬプロフィール

'88年12月
OWLの母体となるTHE HOT RODS（菜摘げんた、松井敬治、伊藤保）結成。

'91年〜
フォーライフレコードよりデビュー、「OWL＜アウル＞」に名前を変える。
＜DISCOGRAPHY with FORLIFE＞

'91年 5月 1stアルバム「OWL」(井上鑑プロデュース)
'91年11月
シングルCD「LUNCH TIME/KIPPU」（LUNCH TIME：中央競馬社会福祉財団テレ
ビCMソング）

'92年 2月
2ndアルバム「ささやく水」(井上鑑プロデュース)
シングル「彼女/遠い記憶」(彼女:ファンケル化粧品テレビCMソング)

'92年 11月
3rdアルバム「TOUCHING」
シングル　「ふたり/ホームに降るX'mas Carol」

'93年 6月
シングル「no no boy」リリース。

'94年11月
フォースアルバム「loop the loop」リリース。ロンドンレコーディング。

'95年
松井の脱退を機にげんた、伊藤保2人の活動を開始。

'96年10月
PerfecTV!音楽チャンネルSound Witch Radioで「Sunday Follow Winds」レギュラーDJ。（〜'97年3月）

'97年4月
「GO! WEST RECORDS」レーベルより 5thアルバム「あしたは晴れる」を
発表。

'98年 6月よりFM-KYOTO で隔週火曜深夜26:00〜27:00「MOVING OUT」のDJ。
'99年 4月〜6月FM-KYOTO で隔週日曜深夜25:00〜26:00「FACE TO FACE」のDJ。
マキシシングル「夏の日」7月31日発売。
2001年 9月10日ミニアルバム「STAR'S SONG」発売（アメリカでミックスダウン）。
2002年 10月、クロサワ楽器店主催「マーティンクラブコンサート」に出演。
2004年 げんたが我那覇美奈さんへ「青空」を楽曲提供、マキシシングルに収録
され5月発売。
2005年 5月27日、新マキシシングル「象牙の船に銀の櫂」発表。
2006年 我那覇美奈さんのアルバム「風、光る」にげんたが提供した「青空」「風
を見たかい」の2曲がアルバムに収録される。
2005年11月〜 京都・都雅都雅にてマンスリーライブを行っている。



「あしたは晴れる」
久々に心地よい興奮状態に浸っている。うーん、カッコいい！これぞ、日本のロックのアルバムなんじゃないだろうか。仕事柄、年に数百枚の新作CDを聴くが、こんな気持ちにさせられる作品には、なかなか出会えるもんじゃない。だがOWLには過去のアルバムでも、こういう思いを味わわせてもらった。改めて素晴しい音楽家達なのだと、再認識している。

前作『ループ・ザ・ループ』から、約２年半ぶりのリリース。この２年半には、いろんなことがあった。まず、ベースの松井敬治が脱退した。それを機にレコード会社やマネジメント・オフィスからも離れ、菜摘げんたと伊藤保のふたりになったOWLは、新たにドラムに柳原勇作を迎え、３人で改めて新生OWLの音楽を模索し始めた。地元関西で、ライブ活動を続けながらデモ・テープを作り、昨年の後半ようやくレコーディングを開始、『あしたは晴れる』が完成した。そして聴いてみたら、冒頭のごとくなのである。

前作は脱退した松井敬治のプロデュースで、どちらかというとギター・サウンドを前面に押し出した、グランジっぽい作りだった。今にして思えば、それはかなり彼のプロデュース・ワークに負う部分が多かったようだ。というのも、今作はそれとはガラリと色を変え、メロディーとげんたの歌声と歌の言葉を大切にした作り。サウンドもデジタルなものと生音を融合させ、しいていえば彼らのファースト・アルバムに立ち返った感がある（とはいっても、逆戻りしたとか退行したという意味ではない。念のため）。そしてそれもそのはずで、今回はそのファースト・アルバムでプロデュースを手がけた井上鑑と再び手を組み、彼のプロデュースで作られているのだ。

冒頭に”これぞ、日本のロック・アルバム”といったが、そう思わせるのはメロディーと歌の言葉である。楽曲によっては、どこか日本のトラディショナルやわらべ歌を思わせるようなメロディーも多分に含まれ、また歌の言葉も”そぞろ””いや増す””いみじき””天翔ける””紡ぐ”など、少し古めかしく思えるほど、日本情緒あふれる言葉も使われている。そしてそんなメロディーと言葉が合体した時、そこに生まれるのが叙情フォーク的なものではなく、ブリティッシュの香りも感じさせるロックなのが、OWLの素晴しさであり、それは日本人ならではのロックといってしまっていいと思う。”ロック”とあえていったが、べつに”ロック”だからいいという価値観を持っているつもりは毛頭ない。これを聴いてポップスと思う人はそれでいいと思うし、事実ポップスといってもいいかと思える、軽くはじけた楽曲も入っている。だが、なぜあえてここでロックといいたくなったかというと、げんたのヴォーカルの力強さとサウンドの持つエネルギーに、インパクトを受けたからにほかならない。

彼のヴォーカルはどちらかといえば細く、さらにウェットな質感を持っていて、特に日本情緒を感じさせるメロディーや言葉を歌うと、ヘタをすると叙情フォークにもなりかねない。だがそんなムードはみじんもなく、その歌声は繊細さをともないながらも力にあふれ、そのサウンドもどっしりとした重量感を持ち、また楽曲によってはどろっとしたうねりをも見せ、楽曲とげんたのヴォーカルが作り出す世界観を、さらに強力にサポートしている。

ポップな楽曲や一見ロックっぽい楽曲は、小手先でいくらでも作れる。だがその底の浅さはすぐに露呈してしまう。自らの血肉から生まれたロックやポップスには、そんなものが束になってもかなわない底の深さがある。そしてそれを今、『あしたは晴れる』に感じている。

音楽ライター　

角野恵津子